Billede "Walchensee in Winter" (1923), hvid og gylden indrammet version
Billede "Walchensee in Winter" (1923), hvid og gylden indrammet version
Kort info
ars mundi Exclusive Edition | begrænset, 980 eksemplarer | nummereret | certifikat | reproduktion, Giclée-print på lærred | på spænderamme | indrammet | størrelse ca. 63,5 x 79,5 cm (h/w)
Video
Detaljeret beskrivelse
Billede "Walchensee in Winter" (1923), hvid og gylden indrammet version
Fra 1919 og frem fandt Lovis Corinth (1858-1925) et refugium i Urfeld over søen Walchen, som inspirerede ham til mange værker i hans sene periode. Sådan beskriver hans kone Charlotte Berend-Corinth, hvor meget stedet imponerede ham: "Lovis blev straks grebet af landskabets skønhed - af magien ved Walchensee, bjerglandskabet, lyset og luften".
Original: 1923, olie på lærred, 70 x 90 cm, Städel Museum, Frankfurt am Main.
Udgaven er overført til kunstnerens lærred i Fine Art Giclée-processen og spændt op på en ramme. Begrænset oplag på 980 eksemplarer, nummereret, med certifikat. Indrammet i en håndlavet, hvidgylden ramme af massivt træ. Størrelse ca. 63,5 x 79,5 cm (h/w). ars mundi Exclusive Edition.
Producent: ars mundi Edition Max Büchner GmbH, Bödekerstraße 13, 30161 Hannover, Tyskland E-mailadresse: info@arsmundi.de
Kundeanmeldelser
Rammevariant: Indramning 1
Om og Lovis Corinth
»Ægte kunst har (...) ingen praktisk, rentabel smag. Den er et mål i sig selv. Egoistisk som en gud står den der i al sin skønhed.« (Lovis Corinth)
Lovis Corinths (1858-1925) værk som helhed er svært at sammenfatte. Selv den gentagne klassificering af hans arbejde som »tysk impressionisme« i modsætning til fransk impressionisme er tvivlsom - Corinth eksperimenterede helt sikkert med farvens virkning i betydningen et selvstændigt billedmedium, men videnskabeligt-akademiske beregninger, farvesystemer eller en begrundelse for farvens virkning baseret på fysik er stort set fremmed for ham. Generelt var han på kant med sin tids kunstneriske tendenser og hånede endda mange af den unge avantgardes nye tilgange med kaustisk hån som »opskriftskunst«.
Men Corinth ser kun ud til at være en »konservativ« maler på overfladen. På den ene side forblev han engageret i den figurative, realistiske malestil gennem hele sit liv. Hans garanter forblev de gamle hollandske malere, først og fremmest Rembrandt, og han døde i nærheden af Amsterdam, fordi han ønskede at beundre dem der endnu en gang i original. Men på den anden side blev han betragtet som en oprører og fornyer og udforskede gentagne gange de klassiske genrer (historiemalerier, bibelske og mytologiske temaer) med et meget subjektivt blik, herunder parodi og travesti. I sidste ende var han en fremragende samtid i sin kunstneriske epoke og blev anerkendt som sådan. Han var alligevel moderne i alle henseender, og serien af hans berømte selvportrætter viser den til tider ustabile Corinth, der var splittet mellem kunstnerisk beruselse og depression, som en mester i psykologisk selvfortolkning.
Corinths sene arbejde er af særlig betydning. For det første er der Walchensee-malerierne, som blev skabt fra 1919 og frem i nærheden af Urfeld syd for München, og hvor maleren genopdagede landskabsmaleriet for sig selv. Men han søgte og fandt også nye veje i andre motiver, som f.eks. portrætter og stilleben.
Grafisk eller skulpturel udgave, der er initieret af ars mundi, og som kun er tilgængelig hos ars mundi eller hos en distributionspartner, der er licenseret af ars mundi.
Giclée = afledt af det franske verbum gicler, der betyder "at sprøjte, sprøjte".
Giclée-metoden er en digital trykproces. Det er en højopløselig udskrift i stort format på en inkjetprinter med specielle forskellige farvede eller pigmentbaserede blæk (normalt seks til tolv). Farverne er lysægte, dvs. modstandsdygtige over for skadeligt UV-lys. De har en høj nuancerigdom, kontrast og mætning.
Giclée-processen er velegnet til ægte kunstlærred, håndlavet og akvarelpapir og til silke.
Impressionismen, der opstod i fransk malerkunst i 1870, skylder sit navn til Claude Monets landskab "Impression, Soleil Levant". Efter en indledende afvisning begyndte den en sand triumf.
Malere som Claude Monet, Edgar Degas, Edouard Manet, Auguste Renoir og andre skabte motiver fra hverdagslivet, by- og landskabsscener i et klart, naturligt lys.
Impressionismen kan ses som en reaktion på det akademiske maleri. Vægten blev ikke lagt på indholdet med dets strenge regler for maleriets struktur, men på objektet, som det ser ud på et givet tidspunkt, i en ofte tilfældig udskæring. Virkeligheden blev set i hele sin farvevariation i naturlig belysning. Ateliermaleriet blev erstattet af friluftsmaleriet.
Den lysere palet og opløsningen af faste konturer blev ledsaget af en ny måde at håndtere farver på. Ofte blev farverne ikke længere blandet på paletten, men side om side på lærredet, så det endelige indtryk ligger i beskuerens øje med en vis afstand. I "pointillismen" (med malere som Georges Seurat eller Paul Signac) blev dette princip ført til det yderste.
Uden for Frankrig blev impressionismen taget op af malere som Max Slevogt, Max Liebermann og Lovis Corinth i Tyskland, og af James A. M. Whistler i USA.
Inden for skulptur udtrykte impressionismen sig kun betinget. I værkerne af Auguste Rodin, som betragtes som en af hovedrepræsentanterne, kan man se en opløsning af overfladerne, hvor spillet af lys og skygge er inkluderet i det kunstneriske udtryk. Degas og Renoir skabte også skulpturer.