Bild "Häst och ryttare", inramad
Bild "Häst och ryttare", inramad
Snabb information
begränsad, 300 exemplar | Original Dietz replika | tempera på kartong, laminerad | inramad | storlek ca 84 x 65 cm (h/v)
Detaljerad beskrivning
Bild "Häst och ryttare", inramad
Original: Kunsthalle Hamburg.
Original Dietz replik i 70 färger. Tempera på kartong, laminerad på plåt. Begränsad upplaga på 300 exemplar. Inramad. Storlek ca 84 x 65 cm (h/v).
Om Marino Marini
1901-1980
Temat "häst och människa" löper som en röd tråd genom Marino Marinis konstnärskap, en av den klassiska modernismens mest betydande skulptörer. Konstnären motiverade sitt val av motiv med att hans ateljé i Monza, där han bodde på 1930-talet, låg intill ett häststall.
Medan de studier han gjorde på 1930-talet var realistiska och anatomiska teckningar, var hans skulpturer och intensivt färgade litografier som skapades på 1960/70-talet föremål för hans ständigt ökande pessimism: "Mina ryttarstatyer uttrycker den ångest som händelserna i min ålder orsakar mig. Mina hästars rastlöshet ökar för varje nytt verk, de allt svagare ryttarna har förlorat kontrollen över djuren och de katastrofer som de dukar under för liknar dem som förstörde Sodom och Pompeji." Detta förklarar också varför den italienske konstnären formellt rör sig mellan polerna abstraktion och figuration.
Han började studera vid konstakademin i Florens vid 16 års ålder och vid 28 års ålder tilldelades han professuren i skulptur vid konstskolan Villa Reale i Monza. Hans stora framgångar började med hans deltagande i Venedigbiennalen 1932. Det internationella genombrottet kom i slutet av 1940-talet med hans berömda ryttarfigurer.
Hans mest kända verk är förmodligen en figur som rider på en häst på terrassen till Peggy Guggenheim Collection i Palazzo Venier dei Leoni direkt vid Canal Grande i Venedig. En särskilt populär anekdot är att den tidigare ägaren, Peggy Guggenheim, bad konstnären att fästa en skruvgänga på den ganska iögonfallande bronsfallosen på figuren till häst så att den kunde tas bort på helgdagar när nunnorna i St Maria della Salute passerade förbi palatset med sin båt.
Han belönades många gånger för sitt arbete, bland annat med priset vid Quadriennalen i Rom 1936 och det stora skulpturpriset vid Venedigbiennalen 1952. Hans omfattande grafiska arbete finns också representerat på världens största museer. Marino Marini-museet, som öppnade i Milano 1973, hedrar hans stora livsverk.
Günter Dietz utvecklade en revolutionerande metod för autentisk reproduktion av bilder, där inte de vanliga tryckfärgerna används, utan samma originalfärger som användes av konstnären. Beroende på konstnärens målningsteknik måste upp till 180 (!) olika färgapplikationer appliceras för att uppnå en perfekt kopia av originalet som också sensationellt återspeglar "relief" och pastositet i färgkompositionen.
Här är exemplen på "Par vid trädgårdsbordet" av August Macke:
På samma sätt används alltid originalets material, t.ex. reproduktion på duk, papper, trä, koppar, pergament.
Resultatet är en perfekt, rasterlös reproduktion som kommer mycket nära originalet i uttrycksfullhet och effekt. Även museispecialister kan ofta inte skilja repliken från originalet. Därför måste ett särskilt säkerhetsmeddelande infogas, som endast är synligt under röntgenstrålar.
Upplagan av de flesta Dietz-replikerna är begränsad, vanligtvis till 950 exemplar. Varje replik är uppspänd på en ram som originalet, så att du kan dra åt duken igen om rumstemperaturen och luftfuktigheten varierar. Högkvalitativa massiva trälister avrundar bilden av varje Dietz-replika.
Många mästerverk av Rembrandt, Caspar David Friedrich, Claude Monet, Gustav Klimt och många andra har återskapats av Dietz Offizin. Berömda moderna konstnärer som Pablo Picasso, Salvador Dalí, Max Ernst, Friedensreich Hundertwasser, Joan Miró, Marc Chagall använde den metod som utvecklats av Günter Dietz för att få repliker av sina verk producerade.
Kommentarer från pressen:
"Dietz-systemet ger bilder som är lika bra som originalen. Vad elektroniken gjorde med uppfinningen av Hi-Fi och stereo för musikuppspelning - här kompenserade den grafiska tekniken för bildkonst." (Die Zeit)
"I teorin är det ingen skillnad mellan originalet och Dietz replik. De borde inte kallas reproduktioner, utan faksimiler." (Newsweek)
"För konstskrivare över hela världen förblir orealiserbart till denna dag, vad lyckades bara Dietz med hjälp av tryckteknik: Den perfekta reproduktionen av målade verk." (Der Spiegel)
Samlingsbegrepp för 1900-talets målare och skulptörer, såsom Pablo Picasso, Salvador Dalí, Joan Miró, Marc Chagall m.fl. vars verk är de mest erkända i vår tid.
Gjutformen tas vanligtvis direkt från originalet, så att repliken återger även de finaste detaljerna.
Efter gjutningen poleras, patineras, förgylls eller målas ytan enligt originalet med hjälp av den lämpligaste metoden.
En replik av ars mundi är en igenkännbar bild av originalet.