Billede "Den hvide hest" (1898), indrammet
Billede "Den hvide hest" (1898), indrammet
Kort info
begrænset, 950 eksemplarer | original Dietz-kopi | olie på lærred | på spærramme | indrammet | størrelse ca. 92,5 x 64,5 cm (h/w)
Detaljeret beskrivelse
Billede "Den hvide hest" (1898), indrammet
En apoteker bad Gauguin om at male et maleri af en hvid hest. Da han var færdig med at puste, afviste apotekeren det og sagde: "Jeg ville have et maleri med en hvid hest. Denne hest er grøn." I kunsthistorien er titlen på maleriet stadig "Den hvide hest" (Le cheval blanc), og det betragtes som det mest dekorative maleri af Gauguin. Original: 1898, olie på lærred, 140 x 91,5 cm, Musée d'Orsay, Paris.
Original Dietz-kopi. Olie på lærred i 104 farver. Begrænset oplag på 950 eksemplarer. Hver lærredskopi er spændt op på en båreramme i overensstemmelse med originalen, så du kan spænde lærredet op igen, når rumtemperatur og luftfugtighed svinger. Indrammet i en sølvfarvet ramme af ægte træ. Størrelse inkl. ramme ca. 92,5 x 64,5 cm (h/w).
Om og Paul Gauguin
1848-1903
Paul Gauguin var maler, skulptør, keramiker og grafiker. Han ydede et fundamentalt bidrag til det 20. århundredes kunst ved at udvikle form og farve som ekspressive værdier.
Det var først i 1872, at den parisiske børsmægler Paul Gauguin, som blev født her den 7. juni 1848, fandt sin vej ind i maleriet gennem Claude-Emile Schuffenecker. Han begyndte at samle på impressionisternes værker og studerede maleri på Colarossi-akademiet. Han mødte Pissarro og Cézanne, arbejdede sammen med dem og udstillede med impressionisterne. Han mødte Bernard i Pont-Aven og Degas og van Gogh-brødrene i Paris.
I 1890 besluttede Gauguin at emigrere, solgte sine malerier og rejste til Tahiti den 4. april 1891. Men sygdom og forarmelse tvang ham til at vende tilbage til Paris i 1893.
I 1895 sagde faderen farvel til sine fem børn og sin kone, en dansk kvinde, som han havde giftet sig med allerede i 1873, og forlod sit hjemland for altid. De følgende otte år i Sydhavet var igen præget af sygdom og økonomiske bekymringer, som tyngede så meget, at han ønskede at vende tilbage til Paris. Men hans mæcener i Frankrig fraråder ham at gøre det for ikke at ødelægge myten om sydhavsmaleren.
De malerier, han regelmæssigt sendte til sin kunsthandler Vollard, viser en eksotisk verden med fremmed kultur og tilsyneladende lykkelige, selvbevidste mennesker: et paradis, som man troede var tabt. Fuld af farveintensitet, harmoni og skønhed giver dette sene værk, der blev skabt på Tahiti, ingen antydning af Gauguins årelange lidelser indtil hans død den 8. maj 1903 i Atuona Hiva-Oa på Marquesas-øen Dominique.
Günter Dietz udviklede en revolutionerende metode til autentisk reproduktion af billeder, hvor der ikke bruges de sædvanlige trykfarver, men de samme originale farver, som kunstneren brugte. Afhængigt af kunstnerens maleteknik skal der påføres op til 180 (!) forskellige malinger for at opnå en perfekt kopi af originalen, der også sensationelt afspejler "relieffet" og pastositeten i farvesammensætningen.
Her er eksemplerne på "Par ved havebordet" af August Macke:
På samme måde bruges altid materialet fra den oprindelige bærer, såsom reproduktion på lærred, papir, træ, kobber, pergament.
Resultatet er en perfekt, rasterløs reproduktion, der kommer meget tæt på originalen i udtryk og effekt. Selv museumsspecialister kan ofte ikke skelne kopien fra originalen. Derfor skal der indsættes en særlig sikkerhedsmeddelelse, som kun er synlig under røntgenstråler.
irkulationen af de fleste Dietz-replikaer er begrænset, normalt til 950 eksemplarer. Hver lærredskopi er spændt op på en ramme som originalen, så man kan efterspænde lærredet i forhold til variationer i rumtemperatur og luftfugtighed. Lister af massivt træ i høj kvalitet afrunder billedet på hver Dietz-kopi.
Talrige mesterværker af Rembrandt, Caspar David Friedrich, Claude Monet, Gustav Klimt og mange andre er blevet genskabt af Dietz Offizin. Berømte moderne kunstnere som Pablo Picasso, Salvador Dalí, Max Ernst, Friedensreich Hundertwasser, Joan Miró, Marc Chagall brugte metoden udviklet af Günter Dietz til at få kopier af deres værker produceret.
Pressekommentarer:
"Dietz-systemet giver billeder, der er lige så gode som originalerne. Hvad elektronikken gjorde med opfindelsen af Hi-Fi og stereo til musikafspilning - her gjorde den grafiske teknologi op for billedkunst" (Die Zeit)
"I teorien er der ingen forskel på originalen og Dietz-replikken. De bør ikke kaldes reproduktioner, men faksimiler." (Newsweek)
"For kunstprintere over hele verden forbliver uopnåeligt den dag i dag, hvad der kun lykkedes Dietz ved hjælp af trykteknologi: Den perfekte reproduktion af malede værker." (Der Spiegel)
Impressionismen, der opstod i fransk malerkunst i 1870, skylder sit navn til Claude Monets landskab "Impression, Soleil Levant". Efter en indledende afvisning begyndte den en sand triumf.
Malere som Claude Monet, Edgar Degas, Edouard Manet, Auguste Renoir og andre skabte motiver fra hverdagslivet, by- og landskabsscener i et klart, naturligt lys.
Impressionismen kan ses som en reaktion på det akademiske maleri. Vægten blev ikke lagt på indholdet med dets strenge regler for maleriets struktur, men på objektet, som det ser ud på et givet tidspunkt, i en ofte tilfældig udskæring. Virkeligheden blev set i hele sin farvevariation i naturlig belysning. Ateliermaleriet blev erstattet af friluftsmaleriet.
Den lysere palet og opløsningen af faste konturer blev ledsaget af en ny måde at håndtere farver på. Ofte blev farverne ikke længere blandet på paletten, men side om side på lærredet, så det endelige indtryk ligger i beskuerens øje med en vis afstand. I "pointillismen" (med malere som Georges Seurat eller Paul Signac) blev dette princip ført til det yderste.
Uden for Frankrig blev impressionismen taget op af malere som Max Slevogt, Max Liebermann og Lovis Corinth i Tyskland, og af James A. M. Whistler i USA.
Inden for skulptur udtrykte impressionismen sig kun betinget. I værkerne af Auguste Rodin, som betragtes som en af hovedrepræsentanterne, kan man se en opløsning af overfladerne, hvor spillet af lys og skygge er inkluderet i det kunstneriske udtryk. Degas og Renoir skabte også skulpturer.
Formen er normalt taget direkte fra originalen, så replikaen gengiver selv de fineste detaljer.
Når kopien er støbt, poleres, patineres, forgyldes eller males overfladen efter den mest hensigtsmæssige metode i overensstemmelse med originalen.
En replika af ars mundi er et genkendeligt billede af originalen.