Quadro "Walchensee in inverno" (1923), versione con cornice bianca e dorata
Quadro "Walchensee in inverno" (1923), versione con cornice bianca e dorata
Informazioni rapide
ars mundi Edizione Esclusiva | limitata, 980 copie | numerate | certificato | riproduzione, stampa Giclée su tela | su telaio a barella | incorniciata | dimensioni circa 63,5 x 79,5 cm (h/w)
Video
Descrizione dettagliata
Quadro "Walchensee in inverno" (1923), versione con cornice bianca e dorata
A partire dal 1919, Lovis Corinth (1858-1925) trovò un rifugio a Urfeld, sopra il lago di Walchen, che lo ispirò per numerose opere del suo ultimo periodo. Ecco come sua moglie Charlotte Berend-Corinth descrive quanto il luogo lo abbia colpito: "Lovis fu immediatamente catturato dalla bellezza del paesaggio, dalla magia del Walchensee, dal paesaggio montano, dalla luce e dall'aria".
Originale: 1923, olio su tela, 70 x 90 cm, Städel Museum, Francoforte sul Meno.
Edizione trasferita su tela d'artista con procedimento Fine Art Giclée e tesa su telaio a barella. Edizione limitata a 980 esemplari, numerati, con certificato. Incorniciato in una cornice in legno massiccio bianco-dorato realizzata a mano. Dimensioni circa 63,5 x 79,5 cm (h/l). ars mundi Edizione Esclusiva.
Editore: ars mundi Edition Max Büchner GmbH, Bödekerstraße 13, 30161 Hannover, Germania, [email protected]
Recensioni dei clienti
Variante telaio: Corniciatura 1
Informazioni Lovis Corinth
“La vera arte (...) non ha alcun carattere pratico o utilitaristico. Esiste solo per se stessa. Egoista come un dio, si presenta davanti a noi in tutto il suo splendore.” (Lovis Corinth)
L'opera di Lovis Corinth (1858-1925) è difficile da definire nel suo insieme. È persino discutibile classificare il suo lavoro come “impressionismo tedesco” in contrapposizione all'impressionismo francese: Corinth ha certamente sperimentato l'effetto del colore nel senso di dare autonomia ai mezzi pittorici. Ma era per lo più estraneo ai calcoli scientifico-accademici, ai sistemi cromatici o alla giustificazione degli effetti cromatici radicati nella fisica. In generale, si oppose alle tendenze artistiche del suo tempo e disprezzò persino molti dei nuovi approcci della giovane avanguardia come “arte formulaica”.
Ma a prima vista, Corinth sembra solo un pittore “conservatore”. Da un lato, rimase legato allo stile figurativo e realistico della pittura per tutta la vita. Le sue fonti di ispirazione rimasero i vecchi olandesi, soprattutto Rembrandt, e morì vicino ad Amsterdam perché voleva ammirare ancora una volta gli originali che si trovavano lì. D'altra parte, però, era considerato un ribelle e un innovatore, e rivisitava sempre i generi classici (dipinti storici, temi biblici e mitologici) con un occhio altamente soggettivo, fino al punto di arrivare alla parodia e alla travestitura. In definitiva, fu un contemporaneo eccezionale della sua epoca artistica e come tale fu percepito. Era moderno in tutti i sensi e la serie dei suoi famosi autoritratti mostra il Corinth a volte instabile, diviso tra l'ebbrezza artistica e la depressione, come un maestro dell'autointerpretazione psicologica.
L'opera tarda di Corinth è di particolare importanza. Innanzitutto, ci sono i dipinti di Walchensee, realizzati a partire dal 1919 vicino a Urfeld, a sud di Monaco, dove il pittore riscoprì la pittura di paesaggio. Ma cercò e trovò nuovi approcci anche in altri soggetti, come i ritratti e le nature morte.
Edizione grafica o scultorea lanciata da ars mundi e disponibile solo presso ars mundi o presso i partner di distribuzione autorizzati da ars mundi.
> Tutte le edizioni esclusive di ars mundi
Giclée = derivato dal verbo francese gicler "spruzzare, spruzzare".
Il metodo Giclée è un processo di stampa digitale. Si tratta di una stampa ad alta risoluzione e di grande formato prodotta con una stampante a getto d'inchiostro utilizzando speciali inchiostri a base di coloranti o pigmenti di diversi colori (di solito da sei a dodici). Gli inchiostri sono resistenti alla luce, il che significa che sono resistenti ai raggi UV dannosi. Offrono un alto livello di sfumature, contrasto e saturazione.
Il processo Giclée è adatto per tele artistiche, carta fatta a mano e carta da acquerello, nonché seta.
Lo stile impressionista, emerso nella pittura francese intorno al 1870, deve il suo nome al paesaggio di Claude Monet "Impression, Soleil Levant". Dopo un iniziale rifiuto, iniziò una vera e propria marcia trionfale.
Pittori come Claude Monet, Edgar Degas, Edouard Manet, Auguste Renoir e altri crearono motivi tratti dalla vita quotidiana, scene urbane e paesaggi in una luce brillante e naturale.
L'impressionismo può essere visto come una reazione alla pittura accademica. Piuttosto che enfatizzare il contenuto con una composizione strutturata, si concentrava sul soggetto così come appare nel momento, spesso in un'istantanea apparentemente casuale. La realtà era vista in tutta la sua varietà di colori nella luce naturale. La pittura all'aperto sostituì quella in studio.
Attraverso l'illuminazione della tavolozza e la dissoluzione dei contorni definiti, è emerso un nuovo approccio al colore. In molti casi, i colori non venivano più mescolati sulla tavolozza, ma posti uno accanto all'altro sulla tela, in modo che l'impressione finale emergesse nell'occhio dello spettatore con una certa distanza. Nel “puntinismo” (con pittori come Georges Seurat o Paul Signac), questo principio è stato portato all'estremo.
Al di fuori della Francia, l'impressionismo fu ripreso da pittori come Max Slevogt, Max Liebermann e Lovis Corinth in Germania e da James A. M. Whistler negli Stati Uniti.
Tuttavia, l'impressionismo trovò espressione solo in misura limitata nell'arte della scultura. Nelle opere di Auguste Rodin, considerato uno dei principali rappresentanti, è evidente una dissoluzione delle superfici, in cui il gioco di luci e ombre è incluso nell'espressione artistica. Anche Degas e Renoir crearono sculture.