Bild "Hamnen vid solnedgången, Opus 236 (Saint-Tropez)" (1892), inramad
Bild "Hamnen vid solnedgången, Opus 236 (Saint-Tropez)" (1892), inramad
Kort beskrivning
begränsad upplaga, 500 exemplar | reproduktion på handgjort papper | inramad | passe-partout | glaserad | storlek 70,2 x 84 cm (h/w)
Detaljerad beskrivning
Bild "Hamnen vid solnedgången, Opus 236 (Saint-Tropez)" (1892), inramad
År 1892 flyttade Paul Signac sin yacht till Saint-Tropez (då en fiskeby som många andra), där han köpte ett hus vid havet. Samma år målade han "Hamnen vid solnedgången, Opus 236 (Saint-Tropez)". Det är ett av hans första pointillistiska verk.
Original: 1892, olja på duk, 65 x 81,3 cm, Barberini Museum Potsdam, Hasso Plattner Collection.
5-färgsutgåva producerad med en hybridprocess på 260 g Rives handgjort papper. Inramad i en massiv träram med passepartout, dammfri glasering. Storlek 70,2 x 84 cm (h/w). Begränsad upplaga på 500 exemplar. © Hasso Plattner Collection.
Producent: ars mundi Edition Max Büchner GmbH, Bödekerstraße 13, 30161 Hannover, Tyskland, [email protected]
Om Paul Signac
1863-1935
Paul Signac är en av neoimpressionismens viktigaste företrädare. Tillsammans med Georges Seurat utvecklade han pointillismens teknik, där otaliga små färgprickar smälter samman och bildar lysande kompositioner. Genom en noggrant genomtänkt användning av kontrasterande och harmoniserande primärfärger, samt en djupgående kunskap om optik och perceptionsfysiologi, skapade han mästerverk vars strålglans knappast överträffas.
Signacs målningar kännetecknas av ett extraordinärt ljusflöde och en harmonisk färganvändning, som förvandlar landskap, hamnar och kustmotiv till poetiska bildvärldar. Hans verk förenar vetenskaplig färgteori med konstnärlig känslighet och öppnar upp en värld av lugn, klarhet och medelhavsinspirerad livsglädje för betraktaren.
Impressionismen, som uppstod i det franska måleriet 1870, har fått sitt namn efter Claude Monets landskap "Impression, Soleil Levant". Efter att först ha avvisats började den ett verkligt triumferande avancemang.
Målare som Claude Monet, Edgar Degas, Edouard Manet, Auguste Renoir och andra skapade motiv från vardagslivet, stads- och landskapsscener i ett starkt, naturligt ljus.
Impressionismen kan ses som en reaktion på det akademiska måleriet. Tonvikten låg inte på innehållet med dess strikta regler för målningens struktur, utan på objektet som det ser ut i varje givet ögonblick, i ett ofta slumpmässigt utsnitt. Verkligheten sågs i hela sin färgvariation i naturlig belysning. Ateljémåleriet ersattes av friluftsmåleriet.
Den ljusare paletten och upplösningen av fasta konturer åtföljdes av ett nytt sätt att hantera färg. Ofta blandades färgerna inte längre på paletten utan sida vid sida på duken så att det slutliga intrycket ligger i betraktarens öga med ett visst avstånd. I "Pointillismen" (med målare som Georges Seurat eller Paul Signac) drevs denna princip till sin spets.
Utanför Frankrike togs impressionismen upp av målare som Max Slevogt, Max Liebermann och Lovis Corinth i Tyskland, och av James A. M. Whistler i USA.
Inom skulpturen kom impressionismen endast till uttryck i begränsad omfattning. I verken av Auguste Rodin, som anses vara en av de främsta företrädarna, kan man se en upplösning av ytorna där spelet med ljus och skugga ingår i det konstnärliga uttrycket. Degas och Renoir skapade också skulpturer.