Skulptur "Færgemanden II" (2018), bronze på træpiedestal
Skulptur "Færgemanden II" (2018), bronze på træpiedestal
Kort info
begrænset, 10 eksemplarer | nummereret | monogram | tretårnet | bronze + træ | ciseleret | poleret | patineret | samlet størrelse ca. 39,5 x 72 x 12 cm (h/b/d) | vægt ca. 6,3 kg
Detaljeret beskrivelse
Skulptur "Færgemanden II" (2018), bronze på træpiedestal
Skulptur i fin bronze, støbt ved hjælp af Lost-Wax-processen, mejslet i hånden, poleret og patineret. Begrænset oplag på 10 eksemplarer, nummereret, monogrammeret og med støberiets stempel. Størrelse med træpiedestal ca. 39,5 x 72 x 12 cm (h/b/d). Vægt ca. 6,3 kg.
Om og Michael Jastram
Billedhuggeren Michael Jastram (*1953) har været en etableret skikkelse i tysk samtidskunst i omkring 40 år. Han har udviklet et meget individualiseret formsprog, hvor menneskefiguren altid spiller en central rolle. Jastram placerer sine figurer i surrealistiske konstruktioner, der består af forskellige, ofte tilbagevendende elementer. Han holder bevidst overfladerne på sine værker rå med tydeligt genkendelige spor af bearbejdning. Jastrams skulpturer er ikke kun meget æstetiske objekter, men tilbyder også projektionsflader for eksistentielle og filosofiske spørgsmål.
Michael Jastram studerede på Kunsthochschule Berlin-Weißensee og dimitterede som billedhugger i 1984. Siden da har han arbejdet som freelance kunstner og underviser og har udstillet sine værker i nationale og internationale gallerier og museer. Mange af hans værker findes i det offentlige rum og i talrige samlinger. I 2010 erhvervede den tyske forbundsdag Jastrams bronzeskulptur "Europa og tyren", som nu står på præsidentniveauet i Rigsdagsbygningen i Berlin, samt "Kentauren". Hans bronzeskulptur "Gateway to Europe" kan ses i den tyske forbundsdags forbindelseskontor i Bruxelles.
En legering af kobber med andre metaller (især med tin), som har været brugt siden oldtiden.
Bronzestøbning:
Når man støber bronze, anvender kunstneren normalt tabt-voks-teknikken, som går mere end 5000 år tilbage. Det er den bedste, men også den mest komplekse metode til fremstilling af skulpturer.
Skulpturen "The Book Reader" af Ernst Barlachs er vist her som et eksempel:
Først former kunstneren en model af sin skulptur. Den indlejres i en flydende silikonegummiblanding. Når materialet er størknet, skæres modellen ud. Den flydende voks hældes i den negative form. Efter afkøling tages voksafstøbningen ud af formen, forsynes med granulat og dyppes i keramisk masse. Den keramiske masse hærdes i en ovn, og voksen flyder ud (lost mould).
Nu har vi endelig den negative form, som den 1400° C varme smeltede bronze hældes i. Når bronzen er kølet ned, brækkes den keramiske skal af, og skulpturen kommer til syne.
Nu fjernes granaterne, overfladerne poleres, patineres og nummereres af kunstneren selv eller, efter hans specifikationer, af en specialist. På den måde bliver hver afstøbning et originalt værk.
Til bronzestøbninger af lavere kvalitet bruges ofte sandstøbningsmetoden, som dog ikke opnår de samme resultater som den mere komplekse tabt voks-teknik med hensyn til overfladeegenskaber og kvalitet.
Betegnelse for et kunstobjekt (skulptur, installation), som er fremstillet efter kunstnerens ønske i flere eksemplarer i et begrænset og nummereret oplag.
Artist's multiple bidrog til "demokratisering" af kunsten, da værket blev gjort tilgængeligt og overkommeligt for et bredere publikum.
Et plastisk værk af skulpturel kunst lavet af træ, sten, elfenben, bronze eller andre metaller.
Mens skulpturer af træ, elfenben eller sten fremstilles direkte fra materialeblokken, fremstilles der først en arbejdsmodel til bronzestøbning. Normalt er den lavet af ler eller andre letformelige materialer.
Skulpturens storhedstid efter den romerske oldtid var renæssancen. Impressionismen gav en ny impuls til skulpturkunsten. Også samtidskunstnere som Jorg Immendorf, Andora og Markus Lupertz berigede skulpturen med fremragende værker.